biografia di mario salieri
capitolo 1 - introduzione
Prima della comparsa dei sistemi di videoregistrazione domestica la possibilità di visionare un programma d'intrattenimento pornografico nell'intimità di casa era piuttosto complessa. Bisognava disporre di un proiettore da 8 o 16 mm e di uno schermo che, per motivi di spazio, spesso era sostituito da un lenzuolo bianco o da una parete. Dopo essersi procurati la pellicola era necessario predisporre il proiettore, montare gli altoparlanti, inserire la bobina, oscurare l'ambiente, mettere a fuoco l'immagine per poi finalmente iniziare la proiezione tra l'estenuante rumorosità dell'apparecchio e il gracchiante sonoro del filmato. Naturalmente, causa la complessità delle operazioni da svolgere, era praticamente impossibile restare inosservati con il risultato di una totale mancanza della privacy. In questo contesto l'avvento della videoregistrazione domestica rappresentò un autentica rivoluzione per milioni di italiani sudditi di un paese martoriato da regole moralizzatrici e censorie ispirate dall'enorme potere politico e istituzionale del mondo cattolico. Agli inizi degli anni ottanta il primo sistema di videoregistrazione prodotto in larga scala dalla Sony perse la sua battaglia contro la tecnologia proposta da un nutrito schieramento di grandi industrie internazionali. Il sistema betamax lasciò quindi spazio al formato vhs che di fatto
costituì la reale nascita dell'industria mondiale home video.

La videoregistrazione ad uso domestico contribuì ulteriormente a rafforzare il grande potere della televisione che solo pochi anni prima, con l'avvento delle emittenti libere e del colore, aveva inferto un durissimo colpo alle sale cinematografiche. Quando ciò avvenne molti gestori risposero alla crisi traformando i loro cinema in sale a luci rosse, confortati dal crescente interesse del pubblico verso i primi film pornografici. Nessuno di loro poteva prevedere che in breve tempo il divulgare del fenomeno home video avrebbe bruscamente neutralizzato l'ingegnoso espediente mettendo in ginocchio l'intera categoria.

Biographie de Mario Salieri
Chapitre 1 - Introduction
Avant le début des systèmes d'enregistrement vidéo domestique, la possibilité de regarder une émission de divertissement pornographique dans l'intimité des murs de la maison était assez complexe. Il était nécessaire d'avoir un projecteur de huit ou 16 mm et d'un écran qui, pour des raisons d'espace, souvent
était remplacé par un drap ou un mur blanc. Après avoir obtenu le film, il était nécessaire de préparer le projecteur, installer les enceintes, insérer la bobine, assombrir la pièce, mettre au point l'image et enfin démarrer la projection entre l'épuisant bruit de l'appareil et le son grésillant du film. Bien sûr, en raison
de la complexité des opérations à effectuer, il était pratiquement impossible de passer inaperçu, dont le résultat était une absence totale d'intimité. Dans ce contexte, l'avènement de l'enregistrement vidéo domestique représente une véritable révolution pour des millions d'italiens sujets d'un pays meurtri par les règles de moralisation et la censure inspirée par l'énorme pouvoir politique et institutionnel du monde catholique. Au début des années quatre-vingt, le premier système d'enregistrement vidéo produit à grande échelle par Sony a perdu sa bataille contre la technologie proposée par un large éventail d'industries internationales majeures. Le système Betamax laissa donc espace au VHS qui constitua la
véritable naissance de l'industrie mondiale de système vidéo domestique.

L'enregistrement vidéo domestique a contribué à renforcer encore la grande puissance de la télévision que seulement quelques années auparavant, avec l'avènement des chaînes gratuites et en couleurs, avait porté un coup sévère aux salles de cinéma. Quand cela s'est produit de nombreux gérants ont répondu à la crise en transformant leur salle
de cinéma en cinéma X, réconfortés par l'intérêt croissant du public
pour les premiers films pornographiques. Aucun d'entre eux ne savait qu'en peu de temps la propagation du phénomène de la vidéo à la maison aurait tout à coup neutralisé cet ingénieux expédient en détruisant la catégorie entière.

Biographie von Mario Salieri
Kapitel 1 – Einführung
Vor dem In Erscheinung treten von privaten Systemen zur Videoaufnahme, waren die Möglichkeiten, pornographische Unterhaltung in der Intimität der eigenen Wände zu sehen, eher komplex. Man musste über einen 8 oder 16 mmm Projektor verfügen und zudem über eine Leinwand, die aus Platzgründen oft durch ein weißes Laken oder eine Wand ersetzt wurde. Nachdem man sich den Film beschafft hatte, war es notwendig, den Projektor vorzubereiten, die Lautsprecher aufzustellen, die Rolle einzulegen, die Umgebung abzudunkeln und das Bild scharf zu stellen, um dann endlich unter der nerv tötenden Geräuschkulisse des Apparats und dem krächzenden Ton der Aufnahmen mit der Projektion zu beginnen. Natürlich war es aufgrund der Vielzahl der auszuführenden Schritte praktisch unmöglich unbeobachtet zu bleiben, was ein völliges Wegfallen der Privatsphäre zum Resultat hatte. In diesem Zusammenhang repräsentierte das Aufkommen von Videorekordern für den Hausgebrauch eine echte Revolution für millionen von Italienern. Sie waren Untertanen eines durch moralisierende Regeln gemarterten Landes. Dies kam insbesondere durch die Zensuren, die der enormen politischen und institutionellen Macht der katholischen Kirche geschuldet waren, zustande. Anfang der 80er Jahre verlor das erste in großem Maßstab produzierte Videoaufnahmesystem der Firma Sony seinen Kampf gegen die von gut aufgestellten großen internationalen Firmen vorgeschlagene Technologie.

Das Betamax- System machte schließlich Platz für das VHS-Format, welches praktisch das wahre Aufkommen der weltweiten Home Video Industrie begründete. Die Videoaufnahme für den Heimgebrauch trug ferner dazu bei, die große Macht des Fernsehens zu stärken, welches nur wenige Jahre zuvor durch das Aufkommen von freien Sendern und Farbfernsehen den Kinosälen einen schweren Schlag versetzte. Als dies passierte, wandelten viele Betreiber, als Antwort auf die Krise und bestärkt durch ein wachsendes Interesse des Publikums an Pornographie, ihre Kinos in Rotlichtsäle um. Keiner von Ihnen konnte vorhersehen, dass die Verbreitung des Phänomens Home Video in
kurzer Zeit ihren einfallsreichen Ausweg abrupt zunichtemachen würde, indem es die gesamte Sexkino Branche in die Knie zwang.

Mario Salieri's Biography
chapter 1 - introduction
Before the onset of video home systems the chances to watch a pornographic entertainment program in the privacy of one's own home was quite complex. It was necessary to have a movie projector super 8 or 16 mm and a screen that, for reasons of space, was often replaced by a white sheet or a white wall. After having got oneself the film, it was necessary to prepare the projector, to install the speakers, insert the reel, darken the room, focus the image and
then finally start the projection with the noisy, exhausting and scratchy sound of the movie.
Of course, due to the complexity of the operations to be carried out,
it was virtually impossible to remain unnoticed with the result of a total lack of privacy.
In this context, the advent of home video recording represented a true revolution for millions of Italians, who were subjects of a country battered by moralizing rules and censorship inspired by the enormous political and institutional power of the Catholic world.
In the early eighties the first video recording system produced in large scale by Sony
lost its battle against the technology proposed by a large array of major international industries. Betamax system left room for vhs format that actually constituted
the real birth of the global home video.
Video recording household contributed further to strengthen the great
power of television that just a few years ago, with the rise of the free
tv stations and tv color, have given a severe knock to movie
theaters. When that happened many managers responded to crisis
transforming their cinemas into red light halls, comforted by the growing
public interest in the first pornographic films.
None could expect that in a short time the spread of the phenomenon
of home video would have suddenly put down the entire industry.
Biografía de Mario Salieri
capítulo 1 - introducción
Antes de la aparición de los sistemas de vídeo domésticos, la oportunidad de ver un programa de entretenimiento pornográfico en la intimidad de su casa era bastante compleja. Era necesario tener un proyector de 8 o 16 mm y de una pantalla que, por razones de espacio, a menudo se sustituye por una hoja blanca o por una pared. Después de haber obtenido la película era necesario preparar el proyector, instalar los altavoces, insertar la bobina, oscurecer la habitación, enfocar la imagen y, finalmente, iniciar la proyección entre el agotador ruidoso del aparato y el crujido de la película.
Por supuesto, debido a la complejidad de las operaciones que se llevan a cabo, era prácticamente imposible de pasar inadvertidos con el resultado de una falta total de privacidad. En este contexto, el advenimiento de la grabación de vídeo doméstico representó una verdadera revolución para los millones de súbditos italianos de un país maltratado por las normas moralizantes y censura inspiradas por el enorme poder político e institucional del mundo católico. En los años ochenta el sistema de video grabación producido por primera vez en gran escala por parte de Sony perdió la batalla contra la tecnología propuesta por una gran variedad de grandes industrias internacionales.
El espacio así dejado por betamax fue rellenado por el formato vhs que de
hecho constituía el verdadero nacimiento del vídeo doméstico global.
La grabación de vídeo doméstico contribuyó aún más a consolidar el
gran poder de la televisión que hace apenas unos años, con el
advenimiento de las emisoras libres y de color, había asestado un duro
golpe a las salas de cine. Cuando eso ocurrió, muchos gerentes
respondieron a la crisis mediante la transformación de sus salas de cine
en cine X, confortados por el interés creciente del público por las
primeras películas pornográficas. Ninguno de ellos sabía que en poco
tiempo la propagación del fenómeno del video casero habría de pronto
neutralizado este expediente, sofocando a toda la categoría
CAPITOLO 2 - 999 BLACK & BLUE PRODUCTIONS
I vecchi proiettori andarono definitivamente in pensione e con essi tutte le bobine che per anni avevano riempito gli scaffali degli esercizi commerciali ma l'avvento della videoregistrazione domestica offrì una nuova opportunità agli operatori commerciali del settore. Il fertile e crescente mercato della videocassetta provocò un'enorme espansione delle videoteche che in pochi anni raggiunsero livelli d'inflazione determinando un notevole vantaggio per l'industria home video. Non riconoscere che questo fenomeno fu supportato dall'insostituibile sostegno della pornografia significherebbe andare contro la storia. Pioniere dell'industria pornografica italiana fu la Edizioni Tropici che con eleganza e professionalità dominò incontrastata il nascente mercato per alcuni anni, favorita dall'assoluta mancanza di concorrenza. Gli imprenditori italiani, infatti, impauriti dalle continue incursioni della magistratura, che disponeva divieti e sequestri in conformità a discutibili interpretazioni delle leggi sulla pubblica morale ( art. 528/529 cp ), non parteciparono in massa all'affermarsi del fenomeno home video. Pochi anni più tardi all' Edizione Tropici si affiancarono altre aziende concorrenti tra cui la B&B Communication, distributrice dei più grandi marchi europei del settore quali Teresa Orlowsky e Video Marc Dorcel, la Universal Video, che caratterizzò la sua linea di distribuzione con film di produzione italiana e la Blue Movie, specializzata nell'importazione di film americani. Il coraggio e la professionalità di queste aziende fu subito premiato da risultati di vendita straordinari purtroppo ottenuti in un clima di repressione istaurato dalla magistratura e dalle forze dell'ordine. In quel periodo Mario Salieri costituì a Napoli la 999 Black & Blue con l'intento d'inserirsi nella ristretta rosa delle aziende leader. La strategia di Salieri era basata sull'idea di costruire il primo polo italiano di produzione home video. Tutte le aziende concorrenti, infatti, esercitavano con l'importazione o l'acquisizione dei diritti di sfruttamento economico dei film e nessuna era organizzata per il settore produttivo. Questa circostanza fu determinata dal fatto che nella prima metà degli anni ottanta i produttori italiani di film pornografici fornivano esclusivamente il settore cinematografico e non credevano nell'affermarsi della nuova frontiera home video restando riluttanti al suo avvento. Il 1984 segnò quindi il debutto ufficiale alla regia di Mario Salieri, che per il suo nome d'arte s'ispirò al cognome del celebre rivale di Wolfgang Amadeus Mozart. I primi risultati di vendita della 999 Black & Blue furono incoraggianti, ma il grande successo arrivò solo nel 1987 con la produzione di un film in due parti intitolato VIETNAM STORE che raccolse risultati di vendita straordinari e spinse l'azienda al vertice del mercato italiano. In un crescendo di successi la 999 Black & Blue editò numerose e celebri produzioni firmate dalla regia di Mario Salieri e solo nel 1989, anno che segnerà la prima importante crisi dell' industria pornografica italiana, tutto si arrestò bruscamente. A determinare il problema fu il rifiuto della corte costituzionale di estendere le leggi vigenti nell'editoria all'attività di videonoleggio scatenando una campagna mediatica dai toni terroristici che impaurì gli imprenditori fino al punto di determinare un totale blocco commerciale. Per una timida ripresa fu necessario attendere l'anno successivo ma ormai nulla era più come prima e l'entusiasmo che aveva caratterizzato la nascita dell'industria pornografica italiana era ormai solo un lontano ricordo. Per causa di quell'accadimento molte videoteche chiusero e altre decisero di proseguire l'attività di noleggio escludendo l'acquisto di prodotti pornografici. Le aziende di distribuzione si ritrovarono a fare i conti con una situazione particolarmente difficile che determinò un drastico crollo delle vendite. La 999 Black & Blue, unica azienda italiana che aveva in carico le onerose spese di produzione, per sopravvivere avrebbe dovuto percorrere un'unica strada: la difficilissima scalata al mercato estero.
CHAPITRE 2 - 999 BLACK & BLUE PRODUCTIONS
Les vieux projecteurs partent à la retraite et avec eux toutes les bobines, qui pendant des années avaient rempli les étagères des magasins, mais l'avènement du système de l'enregistrement vidéo domestique offrit une nouvelle occasion pour les opérateurs. Le marché fertile est en pleine croissance du VHS conduit à une expansion énorme de vidéothéque qui en quelques années gagnent des niveaux d'inflation conduisant à un avantage significatif pour l'industrie des systèmes de vidéo domestique. Ne pas reconnaître que ce phénomène a été supporté par l'appui de la pornographie serait comme nier l'histoire. Un pionnier dans l'industrie pornographique était Edizioni Tropici qui domina incontesté le marché naissant pendant des années, avec élégance et professionnalisme, aidé par le manque absolu de la concurrence. Les entrepreneurs italiens, en fait, effrayés par les incursions de la magistrature, qui disposait des interdictions et des saisies d'élimination conformément aux discutables interprétations des lois sur la moralité publique (art. 528/529 cp), ne participaient pas en masse à l'affirmation du phénomène des systèmes de vidéo domestique. Quelques années plus tard Edizioni Tropici a été rejoint par d'autres concurrents, parmi B & B Communication, distributeur européen des plus grandes marques de l'industrie, tel que Teresa Orlowsky et Vidéo Marc Dorcel, Universal Video, qui a marqué sa gamme de la distribution avec la production italienne et Blue Movie, qui était spécialisée dans les films américains. Le courage et le professionnalisme de ces entreprises a été immédiatement récompensé par des résultats de ventes exceptionnels, obtenus malheureusement dans un climat de répression mis en place par le pouvoir judiciaire et l'application des lois. À cette époque, Mario Salieri avait fondé à Naples la 999 Black & Blue avec l'intention d'entrer dans le cercle très restreint des grandes entreprises. Sa stratégie était fondée sur l'idée de construire le premier centre italien de production vidéo. Tous les concurrents, en fait, exerçaient dans l'importation ou dans l'acquisition des droits d'exploitation du film et personne n'était organisé pour le secteur productif. Cette condition a été causée par le fait que dans la première moitié des années quatre-vingts les producteurs italiens de films pornographiques fournissaient exclusivement le secteur du cinéma et ne croyaient pas à l'affirmation des nouvelles frontières des cassettes vidéo, en restant réticents à son avènement. En 1984 il a donc marqué son début officiel comme réalisateur, son nom de scène étant inspiré par le nom de famille du célèbre rival de Wolfgang Amadeus Mozart. Les premiers résultats de la vente du Black 999 & Blue ont été encourageants, mais la grande percée vint en 1987 avec la production d'un film en deux parties, intitulé VIETNAM STORE. Ce film recueillit extraordinaires résultats de ventes et poussa l'entreprise au sommet du marché italien. Dans un crescendo de la réussite, Black & Blue 999 a publié de nombreuses productions célèbres et signés par le directeur Mario Salieri jusqu'en 1989, l'année qui marquera la première grande crise de l'industrie du porno italien, quand tout s'arrête brusquement. Le problème a été causé par le refus de la Cour constitutionnelle d'étendre la législation déjà en vigueur dans l'activité éditoriale à la location vidéo. Cela a déclenché une campagne médiatique aux tons terroristes et les entrepreneurs avaient si peur au point que le marché arriva à un bloc commercial total. Pour une légère reprise il fallu attendre l'année suivante, mais maintenant rien n'était comme avant et l'enthousiasme qui avait caractérisé la naissance du X italien n'était plus qu'un lointain souvenir. En raison de cet événement beaucoup de vidéothéques avaient fermé et d'autres avaient décidé de poursuivre l'entreprise en excluant l'achat de produits pornographiques. Les sociétés de distribution ont dû faire face à une situation financière particulièrement difficile qui a entraîné une forte baisse du chiffre d'affaires. La société Black & Blue 999, la seule société italienne qui était responsable des coûts élevés de la production vidéo, pour survivre devra suivre un chemin unique : la montée difficile sur le marché étranger.
Kapitel 2 - 999 BLACK & BLUE PRODUCTIONS
Die alten Projektoren gingen endgültig in Pension und mit ihnen all die Filmspulen, die Jahrelang die Regale der Geschäfte füllten. Aber die Verbreitung von Videorekordern in den privaten Haushalten bot den Händlern von Pornofilmen eine neue Gelegenheit. Der fruchtbare und wachsende Markt der Videokassette, verursachte ein enormes Wachstum an Videotheken, dass in wenigen Jahren inflationäre Ausmaße annahm, und der Home Video Industrie so einen bemerkenswerten Nutzen brachte. Nicht anzuerkennen, dass dieses Phänomen durch die nicht zu ersetzende Unterstützung der Pornographie vorangebracht wurde, würde bedeuten, sich gegen den Verlauf der Geschichte zu stellen. Pionier der italienischen Pornoindustrie war die EdizioniTropici, die begünstigt durch das gänzliche Fehlen von Konkurrenz, mit Eleganz und Professionalität den heranwachsenden Markt unangefochten dominierte. In der Tat nahmen die italienischen Unternehmer, verängstigt durch die stetigen Angriffe der Gerichte, die sich in Verboten und Beschlagnahmungen im Sinne diskutierbarer Interpretationen der Gesetze zur öffentlichen Moral (art. 528/529 cp) äußerten, nur zögerlich die Gelegenheit wahr, die sich ihnen durch das Phänomen Home Video bot. Wenige Jahre nach EdizioniTropici , gesellten sich weitere konkurrierende Firmen hinzu. Unter ihnen B&B Communication, Verteiler der größten europäischen Marken des Genres, wie Teresa Orlowski und Video Marc Dorcel, Universal Video, dessen Linie an Erscheinungen durch italienische Produktionen charakterisiert wurde und Blue Movie, das auf den Import amerikanischer Titel spezialisiert war. Der Mut und die Professionalität dieser Firmen wurden unmittelbar mit außergewöhnlich hohen Verkaufszahlen belohnt, obgleich sie weiterhin von den Gerichten und Ordnungskräften unterdrückt wurden. In dieser Zeit gründete Mario Salieri in Neapel 999 Black & Blue mit der Absicht, sich in den engen Kreis der führenden Firmen einzugliedern. Salieris Strategie bestand darin, das erste Zentrum für Home Video Produktion in Italien zu errichten. Denn die konkurrierenden Firmen arbeiteten mit dem Import oder Kauf von günstigen Nutzungsrechten an Filmen, und niemand konzentrierte sich auf den Bereich der Produktion von Pornoformaten. Dieser Umstand äußerte sich darin, dass italienische Pornoproduzenten in der ersten Hälfte der 80er Jahre ausschließlich den Kino Bereich belieferten, nicht an die neuen Möglichkeiten der Home Video Front glaubten, und ihrem Aufkommen wiederwillig gegenüber standen. Das Jahr 1984 brachte schließlich das Regiedebut von Mario Salieri, der sich bei seinem Künstlernamen vom berühmten Rivalen Wolfgang Amadeus Mozarts hatte inspirieren lassen. Die ersten Verkaufsergebnisse von 999 Black & Blue waren ermutigend. Aber der große Erfolg kam 1987 mit der Produktion eines zweiteiligen Films mit dem Titel VIETNAM STORE, der außergewöhnliche Verkaufszahlen erntete und die Firma an die Spitze des italienischen Marktes brachte. In einem Crescendo von Erfolgen bringt 999 Black & Blue zahlreiche berühmte Produktionen unter der Regie von Mario Salieri raus. 1989 dann, dem Jahr in dem die italienische Pornoindustrie ihre erste bedeutende Krise erlebte, stoppte diese Entwicklung schlagartig. Dem Problem lag ein Entscheid des Verfassungsgerichtes zu Grunde, das geltende Recht für den Videoverleih des Verlagswesens nicht zu erneuern. Jenes löste eine terroristisch anmutende, medienwirksame Kampagne aus, die die Unternehmer soweit verängstigte, dass sie ihre Aktivität komplett einstellten. Für einen schüchternen Versuch zur Wiederaufnahme, war es notwendig, das folgende Jahr abzuwarten. Wobei nichts mehr so war wie zuvor und der Enthusiasmus der die Entstehung der italienischen Pornoindustie auszeichnete, nunmehr nur noch eine entfernte Erinnerung war. Diesem Ereignis zufolge, schlossen viele Videotheken, während andere sich dazu entschieden, den Verleih, unter Ausschluss des Ankaufs pornographischer Produkte, fortzusetzen. Die Verleihfirmen fanden sich in einer besonders schwierigen Situation wieder, in der sie mit dem drastischen Einbruch der Verkäufe, die dadurch verursacht wurde, umzugehen hatten. Für 999 Black &Blue, die einzige italienische Firma, die die Belastung von Ausgaben für die Filmproduktion zu tragen hatte, gab es nur einen einzigen Weg, den sie zum Überleben gehen mussten: Die schwierige Erschließung des Marktes außerhalb Italiens.
CHAPTER 2 - 999 BLACK & BLUE PRODUCTIONS
The old projectors went into retirement, and with them all the reels, which for years had filled the shelves of the shops. Nevertheless the rise of home video recording offered a new opportunity to business operators. The fertile and growing market of videotape led to an enormous expansion of video stores which, in a few years, reached levels of significant advantage for the home video industry. Failing to recognize that this phenomenon was supported by the irreplaceable support of pornography would mean to go against the history. A pioneer in the adult industry was the Italian label Edizione Tropici which, by means of elegance and professionalism, dominated the emerging market for a few and uncontested years, driven by the absolute lack of competition. Italian entrepreneurs, frightened by the incursions of the judiciary, which disposed bans and seizures in accordance with questionable interpretations of laws on public morality (art. 528/529 cp), did not participate in mass to the rise of the phenomenon of home video. A few years later Edizione Tropici was joined by other competitors including the B & B Communication, European distributor of the biggest brands in the industry such as Teresa Orlowsky and Marc Dorcel video, Universal Video, which marked its line in distributing Italian productions and Blue Movie, focused in American films. The courage and professionalism of these companies was immediately rewarded by extraordinary sales results unfortunately obtained in a climate of repression which was set up by the judiciary and the police. At that time, Mario Salieri founded the 999 Black & Blue in Naples, with the intention of accessing the selected circle of the leading companies. Salieri's strategy was based on the idea of building the first Italian center of home video production. All competitors, in fact, were not organized for the production, as they exercised with the import or acquisition of rights of economic exploitation of the films. This circumstance was determined by the fact that in the first half of the eighties Italian producers of adult movies provided the only cinematographic sector and did not believe in the affirmation of the new frontier of home videos, remaining sceptical to its arrival. 1984 marked the debut of the then official director Mario Salieri, whose stage name was inspired by the last name of Wolfgang Amadeus Mozart's famous rival. The first sale results of 999 Black & Blue were encouraging, but the big breakthrough came in 1987 with the production of a film in two episodes entitled VIETNAM STORE which collected extraordinary sales results and pushed the company to the top of the Italian market. In a crescendo of success 999 Black & Blue published many famous productions signed by director Mario Salieri and in 1989, the year that will mark the first major crisis of the Italian porn industry, it all come to an abrupt end. To determine the problem was the refusal of the Italian Constitutional Court to extend the laws in force in the publishing activities sector to the video rental sector, sparking a media campaign characterized by terroristic tones which frightened entrepreneurs to the point to cause a total halt of the trade. A slight recovery happened the following year, but nothing was the same as before and the enthusiasm that had characterized the birth of the Italian adult industry was now only a distant memory. Because of that event many video stores closed, while others decided to continue the business of renting excluding the purchase of pornographic products. The distribution companies found themselves to deal with a particularly difficult situation which resulted in a severe drop in sales. The 999 Black & Blue, the only Italian company in charge of the expensive costs of production would have to follow a single path: the difficult climb to the foreign market in order to survive.
CAPITULO 2 - 999 BLACK & BLUE PRODUCTIONS
Los viejos proyectores se retiraron y con ellos todas las bobinas que durante años habían llenado los estantes de las tiendas, pero el advenimiento de la grabación de vídeo doméstico ofreció una nueva oportunidad para los operadores comerciales. El mercado fértil y creciente de los vídeos condujo a una expansión enorme de las tiendas de video y en pocos años llegó a niveles de inflación que condujeron a una ventaja significativa para la industria del vídeo doméstico. Dejar de reconocer que este fenómeno fue apoyado por el apoyo insustituible de la pornografía sería ir en contra la historia. Un pionero en la industria pornográfica fue el italiano Edizioni Tropici que con elegancia y profesionalismo dominó el mercado naciente por algunos años, impulsado por la absoluta falta de competencia. Empresarios italianos, de hecho, atemorizados por las incursiones del poder judicial, que tenía prohibiciones y embargos de acuerdo con las interpretaciones discutibles de las leyes sobre la moralidad pública (art. 528 / cp 529), no participaron en masa al éxito del fenómeno del vídeo doméstico. Pocos años después junto a Edizioni Tropici se sumaron otros competidores, incluyendo B&B Communication, distribuidor de las marcas más importantes del sector en Europa, tal como Teresa Orlowsky y Video Marc Dorcel, Universal Video, que caracteriza su línea de distribución de la producción cinematográfica Película italiana y Blue Movie, que se especializa en las películas americanas. El coraje y la profesionalidad de estas empresas fue recompensada inmediatamente por los resultados de ventas extraordinarios obtenidos en un clima de represión creado por el poder judicial y por la policía. En ese momento, Mario Salieri fundó en Nápoles la empresa 999 Black & Blue con la intención de entrar en el selecto grupo de las empresas líderes. La estrategia de Salieri se basó en la idea de construir el primer centro italiano para la producción de vídeo. Todos los competidores, de hecho, ejercieron con la importación o adquisición de los derechos de explotación económica de las películas y nada era organizado por el sector productivo. Esta circunstancia se determinó por el hecho de que en la primera mitad de los años ochenta los productores italianos pornográficos sólo proveyeron películas al sector cinematográfico y no creían en la afirmación del vídeo doméstico y siguieron siendo reacios a su llegada. En 1984, por lo tanto, marcó el debut oficial del director Mario Salieri, su nombre artístico fue inspirado por el apellido del famoso rival de Wolfgang Amadeus Mozart. Los primeros resultados de ventas de 999 Black & Blue fueron alentadores, pero el gran avance se produjo en 1987 con la producción de una película de dos partes titulada VIETNAM STORE que recogió resultados de ventas extraordinarias y empujó a la empresa a la cabeza del mercado italiano. En un crescendo de éxito 999 Black & Blue publicó muchas famosas producciones firmadas por el director Mario Salieri hasta el 1989, año que marcará la primera gran crisis de la industria pornográfica italiana, cuando todo se detuvo abruptamente. Para determinar el problema fue el rechazo de la Corte Constitucional a ampliar las leyes en vigor sobre la actividad editorial a la del alquiler de vídeos. Esto desató una campaña mediática de tonos terroristas que asustó los empresarios hasta el punto de determinar un bloque comercial total. Para una recuperación liviana no fue sino hasta el año siguiente, pero ya nada era lo mismo que antes y el entusiasmo que caracterizó el nacimiento de la industria pornográfica italiana sólo era un recuerdo lejano. Debido a esos eventos muchas tiendas de video cerraron y otras decidieron continuar con el negocio de alquiler excluyendo los productos pornográficos. Las empresas de distribución tendrían que hacer frente a una situación especialmente difícil que se tradujo en una fuerte caída en las ventas. Para sobrevivir 999 Black & Blue, la única empresa italiana que se hizo cargo de los altos costos de producción, tendría que seguir un solo camino: el difícil ascenso al mercado extranjero.